新闻编辑室第二季第01集

新闻编辑室第二季在人工智能助力下，人民日报社推出的短片《江山(☔)如此多(👯)(duo)娇》、中央广播电视总台推出的(de)系列动(dong)画片《千秋诗颂》等受到好评，清华大学团(tuan)队推出的科幻小说《机忆(yi)之地》参评文学奖项并获(❔)奖，中国文艺网推出的国宝文(🔠)物拟人化形(🔤)象“中(zhong)华器灵”引发关注……人工智能艺术创作可(🖌)谓话题不断、热点频出(chu)。 这背后是众多平台加速开发生成式人工(🌁)智能应(ying)用的热潮，智能(neng)工具如雨后春笋般接连涌现。 在(🏞)人工智能推动下，用户生产机制叠(👏)加人机协同的生产(chan)模式，艺(🚋)(yi)术创作的前景令人充满期待。 人工智能已(😻)经成为丰富文艺表达(⬛)的新介质、新工具，而将新技术的介质属性充分转化为新兴文(wen)艺(yi)形态的审美属性，则需要一个复杂的过程。

此外，后占(zhan)据%。 虽然这样的数据结果与微(🛃)博的用(😟)户年龄段(duan)有关，但作为一部接地气的都市(🌭)剧，《欢乐颂》中的人(⛱)物设定(ding)多(duo)面立体，女观众们纷纷表示能在五美身上或多或少找到自(zi)己的影子，代入感(❓)强(qiang)，而这种代入感最强烈的，恐(kong)怕就是从学校进入社会没几(ji)年的职业女青年们。 第三个压倒性数据，是在微博提(ti)及《欢(huan)乐颂》的人群中，大学本科及以上学(🕣)历者，占据了%。 从微博(🏭)数据来(👉)看(🍔)，我们基本可(🍰)以得出这(🐃)样一个结论：喜欢看《欢乐颂》的人群主体是(shi)后女性大学本科及以上学历者。

新闻编辑室第二季一些人(⛩)工智能设计的艺(🧥)术形象(xiang)，风格(ge)较单一，识(🚣)别(bie)度与美感都不够，暴露出受(🏛)语料和算法限制的短板(ban)。 新技术的介质特征并不会自动转化为新兴文艺形态的审美(🔺)质感。 这依赖人的充分介入，依赖(lai)人将机器不具备的(de)生命体验、生活经验、情感感知、精神(shen)能量和审美想(xiang)象持续融入(💃)。 一位网友感慨地(🤨)说，他用5分钟时间让人工智能生成了(🚀)一个设计作品，却花了5个小时才(🎁)去掉作品中的“AI味”。

对几位演员，他每次提出要求的时(shi)候，说完都会加上一句我(wo)说明白了吧？(👆)或我说清楚了吧(🎯)？他(💹)非常尊重演员的(🔨)(de)意见，常常提出建议的同时，又补充一句：没事儿，按你自己舒服的(de)来！他还不时鼓励着演员：对，这样(yang)特好！除了演(🧜)员，他对其他主创也很(🍪)尊重。

新闻编辑室第二季0—3岁婴幼儿是社会上“最柔软的群体”，需要大人更敏锐的观察与照料。在中国(😩)儿(er)童中(zhong)心早期儿童发展部副部长王瑛(ying)看来，照护婴幼儿不是件容易的事，不仅要照料他们的生活起居(💫)，还要时时更(geng)新教育(🚲)理念。