五十公里桃花坞320230618（第4期下）

五十公里桃花坞3”“由于获得的授权(🌬)从源头就没有拿到权利，继而从厂商(shang)到经(jing)营者，再到消费者的整个使用过程，都因为音(🚮)集(ji)协的一纸公告把盗版(ban)变成正版”，王雪称。

《条(🤠)例》专设“传承利用和公众参与”一章，明确(♏)了遗(yi)产保护的公众参与机制(🏔)。 此(🎺)后(hou)，北京创新推(🔲)出全(🏮)(quan)国首个公众参(can)与文化遗(😪)产(chan)保护机制——《公众参与北京(🐊)(jing)中轴(zhou)线文化遗产保护与传承(📖)支持引导机制（试行(hang)）》以及《北京中轴线文化遗产(chan)保护监督员管理办法（试行）》《北京(🐝)中轴线志愿者服(🐝)务管理规定》，旨在调动(dong)公众参(✉)与积极性，推动文化(hua)遗产(chan)保护形成合力。 越(🛵)来越多人加入保护北京中轴线的队伍。 建立北京中轴线保护专家咨询制度，聘(pin)请来自文化遗产、古建筑、考古、法律、传媒、文化旅(lv)游、数字科技等七大领域(🥡)的200余名专家组成“北京(🤫)中轴线专家智库(ku)”；首(🐚)批30人被聘为北(🧡)(bei)京中轴线文化遗(yi)产保护监督员，分别(🔷)守护北京中轴线北段、中段、南段片区。 借助“数字打更人”项目，志愿者们通过线上+线下的方(fang)式参与文化遗产监测。 截至目前(qian)，“云上中轴”小程序(✋)累计访问用户数超450万人次，线上注册用(yong)户80万人次，累计培训认证“数字打更人”志愿者近万人，产生有效遗产巡检图片7万多张。

五十公里桃花坞3中国(🍽)杂技不乏好作品、好技(ji)术，关(⚡)键是(shi)要转化成好产品，升级国际演艺贸易模式(🙆)“中国杂技不乏好作品、好技术，关键(jian)是如何转化成好(hao)产品。 我(👭)们要注重院团(🍐)的品牌塑造(🍞)。 ”沈阳杂技(ji)团团长安宁举例，沈阳杂(za)技团在2000年注册了“狮子滚绣(xiu)球”形象商标(🛸)，“天幻”系列杂技剧在世界30个国家和地区进行商业演出2600余场，不少新剧(🏓)都是与(yu)国外演出商合作制作、“以销定产”，节目及周边产品注册了相应的知识产权。

作为(🚰)在舞台上活跃了30多年的“肩上芭蕾”表演者，广州(zhou)市杂技艺(🤮)术剧院艺术总监吴正丹(dan)认为，“杂(za)技人要有‘破圈’的意识，广泛汲取不同艺术门(💡)类的营养，及时跟进前沿动态，艺(📚)术生命才能更长久”。 “杂技人才需求呈现(xian)细分化(hua)、多元化的趋势。 ”上海杂(za)技团团(🙊)长、上海市马戏(🕛)学校校长梁弘钧认为(🏵)，当下(xia)杂技学校的教育以演员培养为主，杂技(🍗)编导、道具研发、舞美设计等方(⛵)面的人才培(pei)养(yang)也很重要，值(zhi)得重视。 中国杂技家协会分党组书记、驻会副(fu)主(zhu)席唐延海介绍，杂技界和教育界已开展了不少实(💄)效性工作，杂技在高等院校设立学科、开展学科教(💀)育的条件已基本(😥)具备。

五十公里桃花坞3形式题材的拓展延伸，体现出灯光(guang)秀在艺术表(🐖)现、技艺融(🕰)合和应用场景三(san)个方面的新发(fa)展(🌆)新动向。