世纪末之诗第02集

世纪末之诗观众(zhong)的对(dui)他们的(🛋)宽容，来源于(💀)信任。 而这份信任，则是整个团队多年来一直致力于打(🏆)造精品剧所得来(lai)的，是《琅琊榜》、《伪装者》带来的，是《北平(🏐)无战(zhan)事》、《战长沙》带来的，甚至是《闯关东》带来的(🐻)。

这样一(yi)来，拍摄难度变得非(fei)常大。于冬：(🐆)演员(🍯)在零下30度的时候趴在地上，但好在身上都有保暖内衣和(🦉)(he)暖宝宝。想(🧗)想当时的志愿军只有单棉服，对比他(🏵)们的辛苦，拍戏根本谈不上困难。

世纪末之诗在一(⏲)次(ci)创作中，我(🌲)(wo)们需要设计一个古老传说中的“仙境”。

已有(you)40多年出国演(yan)出(🌾)(chu)经验的中国杂技团创意总监孙力力说：“我常听(ting)国(guo)外同(💷)行感慨，如果中国(guo)作品缺(que)席某届国际杂技比赛，大家会觉得赛事(🗼)的含金量变低了。 ”中(⛪)国杂技团总工程师王建民(min)认为，技(ji)术(🥡)优势奠定了中(zhong)国杂技的领先地(🎼)位，但面对新媒体、新道具、新市场，杂技作品(👴)还要在审美创意、原创性、整合资源上多下功夫。 “杂(za)技可以极大地展现当代人的精神力量和美学追求，重点是如何从优秀传统文化、悠(✔)久历史渊源、浩瀚民(🗞)(min)族理想中选取适合的部分，用杂(👊)技的方式创造性地表达出来。 ”中国文联副主席(🗝)、中国杂技家协会主(zhu)席边发(fa)吉认为(🐱)，构建更广阔的表达(🛷)空间，拓展杂技的(🎣)美学范畴，尽管面临一定挑战，但这是中国杂技必须(xu)走的一条路。

世纪末之诗形式题材的拓(📌)展延伸，体现出灯光秀在艺(yi)术表(biao)现、技艺融(⛑)合和应用(yong)场景三个方面的(🔳)新发展新动向。