内在第17集

内在有位前辈说过，只有小演员，没有小角色。

“杂技剧的发展，代表了传统艺(yi)术(shu)面临发(🏨)展瓶颈、满足不同时代观众审美的自我革新。 ”上海市文联副主席(🏟)、上海市杂技(🏩)家协会(hui)主席俞亦纲认(ren)为，有“百戏”之称的古老杂技孕育出(🚡)年轻的杂技(ji)剧，是杂技创新(🌴)性发展(zhan)的本质基因，更是生命力所在。

内在这不仅需要作(zuo)家以纵览古今(📗)(jin)中外的文(❕)化视野，创造具有中国特色的作品，需要作家拥有(🦏)适应不同媒介需求、读者需求的(🏛)生产能力，需要创作、(🌗)出版(ban)、传播(bo)、接受、批评等文学链条各(ge)环节之间密切联动，也需要人才培养推陈出新，走出一(✉)条(tiao)高效、高质、本土(tu)化的文学教育之路。

如今，写作不再是一(⛱)项(xiang)神秘天赋，而是一项获取更多工作机会(hui)、展(🐩)现自我个性的基本技能。

内在在(zai)李少红看来，好的故事一(🌿)定要有文化(hua)底蕴和艺术(shu)素养，才能经得起时间的考验，“生动地体现人物、对现实有所启迪、对生活能够(🕞)共情，同时符合艺术的标准，这样的故事(♿)就是一(yi)个好故事。”中国电影家协会副主席，博纳影业集团股份有限公司(🔡)创始人、董事长兼总经(🌾)理于冬认为，中国电影(ying)最大的(de)转变之一就是后期制作，在特效技术方面(mian)实现(🤔)了国产化，几乎可以以国内(nei)人才的力量(🏘)完成所有后期制作流程，“我见证和陪伴(🐔)了这些后期公司的成长，也(ye)看(kan)到了中国电影工业化正在(🚴)大踏步前进。未(👎)来，我们也将充分运用好这些新技术的表达，讲好中(⏫)国故事。”“有了观众(zhong)基础、(🏎)市场基础、情感基础，再加上电影工业水平的(🏣)提升，以及电影类型的不断拓(tuo)展和丰富，中(🍷)国电(dian)影未来的发展空间(jian)将会被(🏬)不断地打开。