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走进北(bei)京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——国际马戏(😒)金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国(guo)家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北(🏻)京市杂技家协会(🏭)原(🏵)主席张红向我(wo)们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马(😄)戏城，一(yi)天可(🏰)以创造(zao)700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一(yi)场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技(ji)演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不(🥌)断升级，不能满足(🌍)(zu)于直接或间接(jie)地(🈹)(di)提供‘原材料’。 ”中国杂技团团(🎃)长(zhang)李驰认为(🎰)，中国杂技界要不断(👎)加强与国内外演出公司的联系，更要主(zhu)动搭建自己(🥫)的平台，有(🤼)效转化不同艺(😔)术门类的(de)IP，整合优质资源，努力走向(xiang)杂技演艺(yi)链条的上(shang)游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新(xin)，展现当代(dai)人的精神力量和(💀)美学追求作为第(🔃)一个代表新中国出访的艺术表演团体，中国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家(⬇)和地区。 今年(nian)春节出国巡演时，看完《俏花旦·集(ji)体空竹》的几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完(🏋)节(🌉)目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国(guo)文化精髓和更大层面观众审美的(😾)结合点，至关重(✉)要”。

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