背后有鬼第13集

背后有鬼从去年初的《武(🙋)媚娘传奇》，到《何以笙箫默》《锦绣缘华丽冒险》《克拉恋人》，乃至《花千骨》《芈月传(chuan)》《太子妃升职记》，这些剧作无一不是以女性的情感体验、心(xin)理诉求为导向，它们目标观众自然也就是女性观众。 其中，《太子妃》监制甘薇就(jiu)曾告诉(🙋)(su)新(📕)浪娱乐，后台数据显示其女性观众占(🚟)据%。 从年龄维度上来说，后(📰)占据%，后占据%，合计%，这又是一个压倒性的(de)比例数据。

(徐婧)(责编：杨虞波罗(luo)、李楠桦)分享(xiang)让更多(🦉)人看到推荐阅读。

背后有鬼为了进(👟)一步确认哪些人是《欢乐颂》的“忠实粉丝”，新浪(❗)娱乐独家发(🈵)起在微博上提及《欢乐颂》的观众人群属性(xing)调查，微博数据(🤘)佐证了这一基本判(👹)断。 数据显示(🌅)，在微博上提及《欢乐颂》的(de)女(nv)性占%，男性仅占%。 这样悬殊(⛺)的比例，却(🧑)也(ye)在意料之中，毕竟这是一部女性向剧。 何为“女性向”？有人总结道(📻)，在消费社会当中，女性已经成为文化工业最大的消费群体——女性是电视台节目的收视群体，是大明星演唱会的粉丝群体，是购买时(🦖)尚杂(za)志(zhi)和奢侈品的消费群体，因此(⚓)以女性的情感体验、心理诉求(🥕)为主的(🔐)文化产品大量出现，这就是(shi)“女性向”文(wen)化。

当然，推出文(🔒)(wen)旅消费优惠(hui)举措是最直接吸引游客的举措之一。

背后有鬼实施创新制度，在于协同保障。