大卫·斯佩德：对事不对人

大卫·斯佩德：对事不对人紧挨阿勒泰(tai)市的将军山(🍟)国际滑雪度假区，从2009年(🔚)开门营业，好几年都不温不火。本地市民王丽娟有着直观的感受：“最初(chu)没(🌃)有(you)缆车(che)、没有魔毯，硬件设施很简陋，滑雪者也(📼)是以本地人为主。”

《千秋诗颂》节目团队在海(⏬)量国画、古诗词语料基础上，进行了大量人机沟通，经历(🌍)无(🤢)数次艺术语言与代码语言的碰撞，才使作(😹)品呈现(xian)出工笔、水墨等中国审美风(😻)格(ge)。 人工智能的涌现不可能取(qu)代(dai)人在艺术创作中的主体地位。 技术是人的(de)延伸，艺术由人来定义，其转化融合(📡)必(bi)然通过人来完(🐱)成。

大卫·斯佩德：对事不对人’一个(🌤)女演员能跟别人这样介绍另一个女(nv)演员，我很感动，在我心里她就是铁(🥥)哥们，一辈子的好(hao)朋(💒)友。

我(🏁)并不想对剧中的人物进(🐂)行审判，因为他们的选择都(dou)是出(chu)于爱，只是爱有很多种，爱自己或者爱别人。我(🔎)想把这两(✳)种选择以及选(🤵)择的代价呈现给观众，希望(🔗)观众在看完后，不仅能引发对于(yu)当下(xia)生活的思考，更能找到勇敢前进的勇气。

大卫·斯佩德：对事不对人利用人(ren)工智(🏏)能工具，可以高效完成(cheng)剧本方案、人物设定(🌆)、作品世界观架构等工作。